曾经欣欣向荣的红木家具行业

由于终究躲不掉的老态与疲态

以及新时代消费市场的胃口骤变

渐渐变得门庭冷清

而红木家具留存于

一部分家具爱好者心中的那股仙气儿

也因遭遇了一个「以材料为尊，对文化默然」的

混沌消费时代，几乎被散了去......

恰巧，这两个既影响又见证了红木家具兴亡的事儿

不但与文化自信从弱到强，更与时代更替密不可分

前些日子，我们在试图了解东莞名家具展

「匠作之合——东方家居文化特色展」时

通过策展人李刚华获知了一些有趣的信息

比如，新旧中式家具所遭遇的那些尴尬

以及中式家具从业者们与时代和解的欲望

 

最近几年，因为各种主客观原因，「传统中式家具」和「当代中式家具」都经历过得一些起伏。

在我们看来，这两种分别代表新旧时代「知识分子」审美，更兼具了古人无限智慧的家具品类，之所以遭遇此刻的瓶颈，更多还是「偏见」所致。

多少年来，红木家具的价值都不止在木，更在于文化，但随着越来越多投机者开始鼓吹「红木材料」的价值，并以此为荣，红木家具行业内外的「偏见」与「杀气」便伺机而起。

买家渐渐忽略其文化属性与美之真谛，眼中闪烁的尽是稀缺木材带来的真金白银；卖家也不愿再花时间苦思设计或传承什么东方文化，几乎把所有气力都用在了「投买家所好」上。这样的状况维持时间越久，红木家具的气散得越快，而关于东方文化的种种条陈也被市场「搁置」在一旁。

在经过一段时间冷遇之后，借着中国人迫切渴望重拾「东方文化自信」，网络时代传播方式与速度的疯狂发展，以及国内部分传统行业商业模式与秩序的打破重建，中式家具也获得了一个卷土重来的机会。

或许，找到自信的根源，抛开利益的束缚，重新搭载一条属于当下的生态链，并找到与未来消费群体对话的入口，会成为打破「偏见」的关键。

色空 / 沉香博物馆

香具 / 沉香博物馆

这也是即便仍处在许多人的视野盲区之下，但名家具展今年还是高调推出「匠作之合——东方家居文化展」，首次聚焦当代红木文化特色，为极力求生的中式家具品牌与设计人，铺设与主流市场之间沟通的桥梁的原因。

显然，他们早就已经准备与这个时代「握手言和」，而名家具展则为中式家具的识时达务提供了一次「转机」。

正如我们所料，制造这次「转机」的名家具展对东方家居文化与中式家具都有着颇深的感情，作为已在东莞成功举办了四十四届的展会，他们与珠三角的制造产业终究有着别样的情愫。

而在与名家具展和策展人李刚华的沟通中，我们也对为何策一场以东方家居文化为轴心的展，表现出了好奇。他们直言，作为为家居行业提供无限可能的平台，展会这几十年也把中式家具的喜怒哀乐都看在了眼中。

故然也就常常不自觉地开始为一些行业诟病而操心，比如，红木家具经过这40多年的发展变得「又土又贵」，更慢慢淡出了主流视野怎么办；那些几百年的好料，被不尊重红木与设计的投机分子浪费怎么办；中式家具又怎样才能走出属于自己的新商业模式......

也正是带着上述的操心，「匠作之合」这样的主题应运而生。无论是主办方还是中式家具品牌们，也都觉得，这个被怠慢已久的家具品类到了「蜕变」之时。

所以，「合」被无限延展，通过当代优秀设计、软装和包装推广方式的有机结合，链接来自不同领域的优秀设计师、中国著名工艺大师、红木大师，以及众多知名品牌代表，名家具展希望能努力为行业发展探索出一个可借鉴的模式，打造一个多方共赢的平台和完整的闭环生态链。

据我们了解，今年首次亮相的东方家居文化特色展，将从「天时、地气、材美、工巧」这四大维度展开，以全新视角探索、发现与展示东方家居文化之美。

这四大板块通过对中国古典家具与红木文化的系统展示，在古典、经典与当代、现代之中，打造一个集古典家具、中式生活、红木艺术、非遗传承、古传技艺等于一体的全面展示平台。

如此做的目的是通过挖掘东方家居文化，展示「东方生活美学」在当代语境下所呈现的多样化面貌，展现当代红木家居的原创特色，传承传统中式家居文化，探索当代东方家居特色的可能性，以及发展新物种、新场景和新商业模式。 

不仅如此，本届东方家居文化展还从传承经典、当代美学以及国潮文创三大主题出发，汇聚行业资源，并为整个红木家具领域梳理出一个完整的商业链条。既然在年轻人眼中红木是过时的产物，从业品牌也不知如何用中式文化营造生活场景，那么本次展览便摘除以往红木个展只注重签单售卖而忽略对文化场景的打造，着力在展区中营造属于东方文化的氛围。

东方家居文化展效果图

除此之外，在参展品牌方面主办方也做出了有心思的设置，经过品牌严选，目前三福、鲁艺、凯丰里等「仙作」品牌代表、东阳红木家具品牌明堂、卓木王等中式全屋整装品牌代表，以及中国沉香博物馆等代表，都将如期亮相。除此之外，还有经典家具、文创作品、精美器物器皿等不同类别的产品展示。

 对于中式家具领域来说，与其说本次展览是一个与时代对话的开始，不如说更像是一场「蓄谋已久」的蜕变。

除此之外，在参展品牌方面主办方也做出了有心思的设置，经过品牌严选，目前三福、鲁艺、凯丰里等「仙作」品牌代表、东阳红木家具品牌明堂、卓木王等中式全屋整装品牌代表，以及中国沉香博物馆等代表，都将如期亮相。除此之外，还有经典家具、文创作品、精美器物器皿等不同类别的产品展示。

 对于中式家具领域来说，与其说本次展览是一个与时代对话的开始，不如说更像是一场「蓄谋已久」的蜕变。

诞生于「仙作」红木大潮的鲁艺，以明清古典、新中式、新古典、欧式四大品类与市场为友，在红木家居一体化浪潮袭来的当代，董事长庄明芳带领团队着重开发鲁艺精品红木家装体系

鲁艺客厅系列&卧室系列

卓木王创立近30余年，总裁杜长江坚持探索着「中式精致生活大家居」的全新商业模式，并以设计为驱动提供从中式整装到红木家具高端定制于一体的中式精致生活方式解决方案

卓木王风明月玄关&如意厅

1998年张向荣创立明堂红木，多年来坚持用产品向市场传递中式美学及中式生活方式，而面对新消费升级，他们从设计和陈设上也都进行了调整，并从中国传统礼制中抽离出经典纹样、色调等元素进行转译，诠释国风新潮流

明堂红木

诞生于「仙游」的红木家具品牌凯丰里，在创始人王良达的带领下，由前身为专业制作妈祖艺术品等传统雕刻工艺的海神工艺公司，完成了从「传统型」企业向「工匠型」企业的转变

凯丰里古典家具

东方文化与家具行业之间的求和，算是个抹不开的消费产物。身处21世纪的新兴消费群体，自小靠互联网感知世界，也因此有一大批人早被西方审美同化，反而对老祖宗留下来的「美」有点摸不着头脑。刨根问底儿除了欣赏东方美是有门槛的之外，我们更多还是应该反省即便面对自己人，中国针对东方文化系统的输出是否也略显乏力。

而有趣的是，也正是这批对东方文化并不真懂的年轻人，不知何时开始「买东方文化的单」了。就在这虽然似懂非懂，却形成了真实消费经济的截点上，东方文化与家具行业都没有过多时间去重度思考，所以他们之间快速求和的产物——当代中式家具出现了。

凯丰里古典家具创始人王良达就告诉我们， 新中式与传统家具之间就是一种传承的纽带，而非针锋相对。新中式也不是完全抛弃传统的新家具，而是基于在古典家具框架上的一种创新与改造，它更符合当代家具的需求和审美。

明堂红木创始人张向荣也表示，面对更新兴的市场，明堂无论是从设计还是陈设上都已经作出了调整，并且从中国传统制中抽离出经典纹样、色调等元素进行了转译。

为了迎合新消费升级的趋势，三福创始人黄福华推出子品牌「三福·齐家」，在传统红木家具样式上增加现代、时尚等元素配以人体力学、工程学的机理，打造以舒适，轻奢为主的新式家居理念

三福·齐家客厅系列+厨房系列

当然，随着一种传统被打破，新旧之间的壁垒分明也必不可少。传统经典家具与当代中式家具之间，自初便存在着一条难以明喻的「鄙视链」，更一度产生了互斥情绪，可存在即合理，任何一个存于市场的东西都是时代的产物，只不过他们之间所坚守的观念有别而已。

但客观来看，谁也不能否认，未来与90、00甚至更年轻的消费群体产生交互的重任，更多将压在当代中式家具身上，传统经典的受众注定则以满足小众圈层的喜好为主。而双方之间的求和，甚至互帮互助，从广义看也不失为「枪口一致对外」的好方法。

聊到嗨点，我们也没忍住和名家具展说了实话，如果按照助力红木家具产业转型与升级，甚至塑造一个完整生态链的目的来看，这次的「匠作之合——东方家居文化展」可真是个苦活累活。

我们的担忧并非没有道理，如若想解决行业所面临的商业尴尬，中式家具与渠道之间的求和以及中式家具与新消费时代之间的求和，或许才是重中之重。当时代的鸿沟与全新的商业规则，成为挡在一种实体经济前方的阻碍时，叛逆往往事与愿违，不论多么不愿你最终也要接受。

所以，名家具展与李刚华都希望这次展会能够成为一个交流和互联的平台，一方面把具有原创能力的优质红木家居产品推到典型消费者面前；另一方面打通商业链条，从不同层面上链接消费者、企业和设计师，让优质的红木家居产品在当代散发出全新的魅力，为行业发展探索一个更强大的可能性。

文字 / 毋杨  

主编 / 王哥  设计总监 / 路老